所謂經典的同人文

笨紫瑩

話說我已經怕了回這篇文了....= =
% z) p* B/ Y4 o* o) V8 X* a& j4 O不知道會不會有跳出一個程咬金出來-.-
如果要我說出一個經典的話
8 Z7 o2 c. y0 I, e% H個人喜歡看茶花女
% e2 h2 v+ p' d7 C  U小學的時候看過,
而到了現在還大概記得他的故事
& B3 r7 l7 u# J0 a6 g  a4 V9 n, O5 o0 E; p而且5現在還有著當時的感受呢

慕容凡凡

我覺得我那兩本《高等數學》也非常經典，我現在也有當時的感受。。。因為我在看《線性代數》。。。（毆飛！）

lydia_123

本贴的主题是“同人文章的标准和经典问题”。先不说其他作品的同人，单就明星志愿的同人来说，我个人觉得，如果能和游戏有一些巧妙的交集，是很出色的！举2个例子。比如能巧妙地运用游戏里的通告内容，来为同人作品的剧情服务（比如让方若琦和黎华一起录制某唱片，而那张唱片又是在游戏中确实出现过的一个通告）。再比如，在同人作品剧情的转折之处，巧妙地插入一些游戏中的事件及关键对话，既让人觉得惊讶（因为此同人作品的整体剧情出现了转折），又让人觉得妙哉（原来游戏中的元素还可以这么用啊）。
: _: Q, F4 a" ?) S; v9 F; a    当然作为游戏同人，适当地引用游戏中的资源，是很常见的手法。然而如果能巧妙而高明地运用游戏资源，让读者感觉到此文既有高于游戏的独到之处，又有不脱离游戏的合理性，也是值得赞赏的。因此，就明星志愿同人的经典标准，我个人认为，应当加上“与游戏有巧妙交集”这一条。如果能处理好同人作品与游戏原作的关系，巧妙地利用原作的一些元素，相信会为作品增色不少。
. b( T7 w: H: _" E' pP.S.以上纯属个人意见，欢迎讨论。

止慈

如果可以巧妙地运用原作里的情节，确是比较理想的状态。我个人也倾向于基本符合原作的同人。但从写文章的角度看，似乎只是有则加分、无不扣分的一项。同人本身能够自成一体自我完善应该就能算文章方面达到要求，与原作的契合度应该说是更多从同人这个类别去考虑，而且是否更多取狭义的同人（情节、人物性格基本相符）还是广义的同人（仅仅用了原作的人物），似乎也未有定论。
# s2 ?( d: H; ?- ?* n% i0 _欢迎继续探讨：）

被子

同人文，架空也好原著背景也罢，就我个人，能让我对文中角色感觉到“哦！XX就是这个样子。XX在这种情况下就会这样！”那就好。

个人是纯读者，现实意义写作手法之类我倒兴趣不大也不懂。同人文，有爱就好，没有玛丽苏更好。

2 h/ a* b+ H( U, @8 ^$ ]& J) S额，远了。明志同人，我比较喜欢《永远有多远》。和别人推荐也说过“这文很经典”的话。哈哈！人物性格不提，这篇运用游戏元素真的不错。

! f, \. d$ u0 V2 d, Y- T关于经典，“独一家”和“第一个吃螃蟹”，我就会觉得很经典啦。XD

yueyue

紫瑩姐不要怕啊~~~不過我都奇怪。。。還是不說了。
被子很少來文區啊~~~這次來討論著同人文啊~~~
; R, r4 V8 l/ `4 d- O7 Y其實我就這次來略略才真正的了解同人文，也是我第一次寫同人文。
0 T5 v- n( z1 k, w3 [! E" I% k' H話說第一人稱和第三人稱寫出來感覺超不同也~~
/ b+ H* O3 i: s; t% t2 ?第三人稱更神秘一些！！可是我喜歡第一人稱，可是總是把握不好。
4 \+ v- v! |4 `8 X! g, I) r哎~~實在不是寫作的料。。/(ㄒoㄒ)/~~

止慈

以下摘自百度
- _9 E$ N, B8 J2 D- J  F

如果要简单的话//////————////////间的可以不看，例子而已是为了更好地理解。
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这里需指出的是：第二人称很少用，这种写法像是“我”向“你”诉说衷肠，一下子把“我”与“你”的距离拉近了，也把读者和主人公的距离拉近了。读时令人倍感亲切，例如:柯岩《周总理，你在哪里》
* {: n6 O+ M5 f& O$ `# B第二人称在表现情感方面的震撼力是不容忽视的，但一般说来，第二人称受叙述角度，叙述人的口气以及听话人的范围的局限，一般人极难驾驭所以并不不常用。下面比较第一人称和第三人的用法

; J. r6 s' X7 S" [; t$ e9 {第一人称和第三人称叙述各有哪些优点和局限

第一人称是一种直接表达的方式，不论作者是否真的是作品中的人物，所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情。它的优点是能使读者产生一种真实、亲切的感觉；从作者方面来说，它更便于直接表达作者自己的思想感情。///////////如《我的老师》记的是真人真事，通过第一人称的手法，很自然地流露出作者对蔡芸芝先生“慈爱”“公平”之心的敬仰。《故乡》是小说，文中的迅哥儿（“我”）有作者的影子，文章通过第一人称手法，通过“我”的所见所闻，深刻反映了旧中国农村的衰败和萧条，表达了自己对新生活的渴望。由于采用第一人称，给人的感觉是真实、亲切的，因而也为作者直接表达（或宣泄或流露）感情提供了方便。/////////但它也有局限性，即所写的内容不能超过“我”耳闻目睹的范围，所以不便于广阔地反映现实生活。
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  s( u4 n2 f$ D3 @第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。/////////如《谁是最可爱的人》采用第三人称写法，自由、灵活地选取三个典型事例来表现志愿军战士是最可爱的人。这三个事例从不同侧面集中表现了志愿军战士最本质的思想感情。“松骨峰战斗”——对敌人的恨，体现出革命英雄主义精神；“火中救小孩”——对朝鲜人民的爱，体现了国际主义精神；“防空洞谈话”——高尚的苦乐观，体现了爱国主义精神。三个典型事例，有集体的，有个人的，有战斗场面，有战地日常生活。正是由于采用第三人称写法，作者才能这样全方位地表现主题。但是，第三人称也有局限性，它不如第一人称那样使读者感到亲切。为了弥补第三人称叙述的不足，有些作者便发挥文章中人物对话或独白的作用，通过他们的口，讲出他们亲身经历的事或心理活动等。如《谁是最可爱的人》里防空洞中战士的对话，就很真实地展示了战士的内心世界，让人有亲切感。////////

. O1 I; E  F2 c$ S4 |& N' v1 J////////至于第一人称与第三人称在一篇文章中交替使用，则要注意交待清楚，要用过渡的语句提醒读者。如《勇气》一文第一段末尾说，“给我说了下面一个故事”，引起用第三人称叙述故事；故事讲完后，用一句话承接，“我被这真实的故事里的两位主角迷住了”，回到开头，文章衔接自然、清楚，人物转换得明白。否则，情节脉络可能紊乱，致使读者找不到头绪。////////

以及同样摘自百度的部分节选

让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，我始终用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，让我在书中从奴隶成长为将军，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。
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第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。

第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历的读者，他们在看了这些描写后，或认同，或不认同，举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，但是第三人称是称呼他名字——某某，他的丰功伟绩都是这么叙述的：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心情。反过来我们用第一人称的话，我曾经在某地做过什么，这样一来，小说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一种梦想成真的感觉，而不是看着他人走向成功。

第一人称还有一个优点，比较少被人提及，那就是它比第三人称写作容易上手，它宛如那些所谓的邪派武功一样，易学而难精，比如在描写一个大场面的时候，第三人称需要费尽心机营造气氛，还要照顾众多人物的个性特点，而第一人称不用，我看见什么就写什么，我听到什么就是什么，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点，不写其余，这对众多笔力不足的小白来说，绝对是个福音。

第一人称的优点虽好，但同样也是它的缺点，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。
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: R8 n* D; z6 a4 P( H1 ?* \主角必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是众多小白最为缺少的。
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! q& A. x% ^3 l1 j这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了几十万字后就后继乏力的，节奏快的已经完成数段历险，收的无数美女了，而慢的却常常在原地打转，第一个高潮还没到来，无奈只好放弃使用第一人称，加速情节的进行。

) h! P; n* w% K; p4 d8 h3 `而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。
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' ?7 Z" R( K& q/ j而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。
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第一人称和第三人称的视角转换：

- H. c: L/ [1 z; S: v  i6 Y这个问题最受大家的关注，尤其是一些已经用第一人称开了头的作者，其实前面提到的一些做法，或能部分的解决这个问题，但是知易行难。不同于游戏按一个键就能转换视角，在写作中两个人称转换的时候，应该注意下列的问题：

) j! z: n4 r1 f/ j" t1.不能够强硬的进行转换，太快和太慢都是不可取的，应该进行适当的铺垫。最好能在情节的发展中设定某些节点，进行无缝的切换。

- a( W8 c7 @4 P' l某些作者感觉第一人称写作十分困难，于是在某章结束后，直接发个声明，声称从下章开始直接转入第三人称的写作，在我看来，这是很不负责任的，也是让网上诸多粉丝看书吐血的原因。
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! _+ g3 p; j- Z; M. V$ t花天酒地曾经推荐过一篇小说叫做《毁灭的仆从》，这本书的人称切换就很有意思，作者选择的节点是我的死亡，就是说在书里我的意识被封印了，从而平滑的过渡到第三人称，这是很值得称道的。

2.尽量少转换视角，最好一本书只转换一次。
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3.转换视角后，我和主角应该具有传承性，主角应该继承我的个性和特征，比如：我是一个热血的流氓，但是在第三人称状态中突然温文尔雅，严肃冷静，那感觉就不是怪异二字可以形容的了。
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第一人称的写作易学难精，如果没有一个详尽的大纲和清晰的主线，奉劝各位大大还是不要轻易尝试，但是如果仅仅作为练笔的习作，又或中短篇题材的小说，各位大大不妨尝试写写，一定会得出更加深刻的感受！

安若薇

啊……看到好多人发言的样子，那我也来说几句吧。
( c! Y! ?. Q2 G$ k5 C) a
( h0 ~, t( _2 i5 T7 V& q以我的个人阅读经验而言，有共鸣的，有启迪的，情节创新不俗套的就是经典吧（不知道自己这个观点是不是准确，但是我是这么认为的，呵呵）
- W5 I* e; e! Z! X4 U7 V
# p# Q5 o: G6 b2 H* o其实我觉得，应该这么说吧，明志的世界，的确是偏言情了一点，但是也有很多很精彩的文，正所谓百家争鸣百花齐放么，大家都是一步步读和开拓的，所以有的时候回头看以前的文会很感慨也很正常。
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* ~1 W9 p! K3 T4 }- h. [我觉得我看过很多明志文，或许是因为自己所在的写作环境的关系，其实我觉得明志很多文真的都很不错，不管是情节还是构架都很值得我们学习，能够看了让人感动的文更是数不胜数。
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3 H' S. G( p: X反观我自己创作就有点雷同啥的，所以好多还要多多练习呵呵。

squirrel7

个人很喜欢
8 g$ T# n% O& s8 z. g; J% }; d冯德英的《苦菜花》
6 P$ D/ ^: j4 k* @6 K+ u一位母亲，坚强的母亲，直到今天我都记得，英雄不仅仅是在战场上才会有
+ b7 E9 x* `! l0 \+ t$ k' |平凡的母亲，也是一个伟大的英雄。

小紫

我以前跟樓主的想法一樣，不敢看太多同人，怕筆下的角色會帶有別人同人的影子，所以明志文看很少
不過不管寫得怎樣，文筆和劇情有沒有人欣賞，只要抱著喜歡的心來寫，自己開心就好