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舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。按表现形式可以分为歌剧，舞剧，话剧，哑剧，诗剧，等。（定义来自百度百科http://baike.baidu.com/view/152178.htm）
6 N. B5 y( z+ v, a在明3中，方若绮曾说：只要我心情不好的时候，阿威常带我去看舞台剧。每当看到演员们认真表演的神情，都会不自觉的给予热烈的掌声。现在啊！看舞台剧已经快变成我的嗜好了呢！
: k6 {& c' ?2 v3 T3 d而后来在音乐剧《黑雁山》中，方若绮也担任女主角，和阿威在舞台上演绎了一段恋情。
; L2 ~. I, Q, ]% U% q) n7 y. ]闲话就扯到这里。下面引用《认识电影》（世界图书出版公司，2007年）一书中的描述，总结一下舞台剧和电影的区别，为明3同人创作（比如想涉及若绮与阿威的那场音乐剧的话）提供资料。
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美学上的依赖载体不同* {+ z# _, I9 h! O2 \
剧场美学总是以人为中心：话要由人说出来，冲突也要由演员来加以具体化。
5 P0 ]2 y/ U* n4 v* @) L: n电影对人不这么依赖了。电影的美学根基于摄影，任何可拍摄的元素都能成为电影的题材。, [3 s9 c1 f- ]3 l. v- n3 m6 j
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导演的重要性
2 T2 ? ?. w0 W) l U舞台导演在排演时最有影响力，等幕一升起，导演对舞台上的种种就无能为力了。相形之下，电影导演对最后成品的控制就大得多。电影导演对作品的要求可以非常精确，这在舞台上是办不到的。
( i) y) U/ t9 C: U电影表演无疑只是导演的媒介。导演才是电影的艺术家。电影中时间与空间的切断不连贯，使演员完全在导演掌控中。（衍伸：明2000中王瑞恩也说过，演员只是导演心中映像的具体表现，导演才是电影的灵魂。）
; J" I# m5 l5 b& @7 ^大部分演员会觉得舞台比较过瘾，因为幕一升起，演员便可掌控全局。女演员Kim Stanley就曾说：“不管电影里你怎么演，点点滴滴都是为了导演，对导演当然再好不过了，但演员并不能塑造角色，导演才是电影的艺术家，演员只有在舞台上才有得发挥。”
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: C* m+ U5 w7 u u+ y8 {空间设置与布景" g5 J0 G% `# A( o! u) r. Z; m
剧场是三维空间的，人与物是真实的、可触及的、较具写实性。
9 M$ @6 A- p" Y- O( ^7 B电影是二维空间的影像。5 \: ?- _, Y0 [5 s& T* S
/ K; j# E3 t% z5 e舞台和观众的距离大致不变。
3 e% G X2 r* f/ c5 G# h电影观众的视野可以随着镜头向各种方向自由移动而又远近自如。
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" e6 r+ l6 v" ~3 ~- X舞台上的布景无须像电影搭景那么周密细致，因为剧场的观众离舞台太远，无法看清细节。舞台导演能使用的剧场空间有限，所以总是得一再地迁就其布景。
8 y3 ~/ I+ `9 g7 h/ I+ R$ j( r在舞台上，重要的小道具（如皮夹）得借由强光提醒观众它的存在。
* L% l2 m; p# A! w. S3 x电影在布景设置上弹性较大。电影能在室外拍摄，是电影的一大优势。
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/ n8 v6 H. B3 K1 \4 x剧场中信息的主要来源是动作和对白。剧场的戏剧动作，通常限于全景或远景。但是电影则能够轻易游走于大远景和特写之间，因此能把舞台上无法搬演的场景呈现出来。
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电影的功能是“展现舞台无法处理的细节”。
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与观众的互动! D/ n! I$ I5 _1 c+ d
舞台剧现场演员和观众的互动关系是银幕电影演员无法进入的领域。舞台演员与观众的互动建立起和谐的亲密感。而电影演员则被固定在银幕上，无法亲近观众，所以他们和观众的关系远不如舞台演员。* y8 d( @! c7 W
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视觉与听觉7 e1 {5 k, Q" D' `1 k9 t9 m- i K
一般来说戏剧较偏重对白和语言。在剧场中，我们的听觉会比视觉灵敏。/ g; q' {4 Y$ D: r) w! X/ W8 a& D
电影较偏重于视觉，被认为是导演的创作园地。但这并不是定论，威尔斯的电影就是例外。
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8 V. ^1 R& q1 b0 w) l0 R2 ~) S$ Z8 |戏剧是一种低视觉度的媒体，观众必须替一些视觉细节弥补意义。
# \8 e: ?6 x/ r! ~1 t# \, @6 a电影是高视觉度媒体，观众不怎么需要自己幻想或补充什么细节。3 S/ j T7 ~' y$ M+ @) N
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对演员的要求
4 V: f1 ?' k, I# g! x$ o1、声音和肢体
. ?+ M$ \# m4 v# D" p, V4 |! V' L舞台表演得被人看得见听得见，演员的嗓子得经过训练而有弹性，即使剧场大到可以容纳上千人，嗓音也得传到可全场共闻。对白是戏剧最重要的元素之一，抑扬顿挫的表现说白也是演员的基本功。* c! @# A' V; ^
c7 K" T, o5 x+ a舞台对演员的肢体要求不如电影。舞台演员得被最远一排的观众看见，所以高大比较占优势，小个子的演员会被偌大的场地吃掉。8 g* t. R8 I2 N
剧院的灯光不会太亮，所以如果演员嗓音和肢体控制得宜，就可以演出与自己相差二十多岁的角色。3 x ^$ {3 U- E* { f, G
演员全身都站在观众面前，他的坐、站、走都和日常生活的动作不一样。) P6 x3 N. u, j* x9 c
6 {' Z! r$ I. K历史上最出名的几个舞台演员，在电影中都很可笑，因为风格化的技巧夸大到滑稽的地步。舞台演员的技巧和训练对电影观众而言太夸张。6 i M0 j8 u. S7 h# l" {4 D- _
电影演员则不需要很高大，只要会表述，尤其用眼睛和嘴巴。电影演员不需要突出他们的声音，可以如正常人般说话，也不需要夸大动作，只要如平常那么正常即可。! n& f" e6 |% }) O
0 S' z6 H' M9 }) a2、默契$ { z9 I0 O' x# k1 b y' H
因为拍每个镜头的时间短、空间小，电影演员不需要长时间排演与其他演员的默契。
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3、演出时间/ @ {4 P! w: H8 I5 ?3 l( X$ J
由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
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. m$ ^ V& C5 t0 H" n" n时间的真实性. K# g8 ?7 @* P/ z
剧场表演保留了真实的时间。幕一拉开，出错就不能改，戏也不能重来或剪掉。7 w9 N/ f9 F( n; q+ ?( m- l
电影的时间比舞台时间有弹性。. T8 A# s' \1 r
由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。" B; E& O) K) p: ] T# ]" N
电影的拍摄日程依经济考虑而定，因此有时拍摄不一定顺场拍。: v# n" x( _9 m% ? h
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服饰" S9 R* G" E- l' Q7 W( F4 |. m
剧场中演员得在换场时换戏服，不能换穿复杂的衣服。
& d d, i e2 A0 _电影的化妆及换戏服则爱多久可多久，因为中间可有剪辑分段。
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化妆
0 n$ n( m! s* q9 Y$ T3 P) A舞台妆一般比电影妆浓得多，因为舞台演员常靠化妆使五官更夸张可见。
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% T& [5 r& k, ^7 I+ Q% w+ Z相互改编; h9 A+ M* L' S4 a( V
把舞台剧搬上银幕虽有难处，但绝少完全行不通的。电影改成舞台剧时，反而会困难重重，例如以外景为主的电影就施展不开。
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4 \; A) T+ N" Z. Q) f0 K- R小结：" M5 K" i. o8 N" W' \- v, w+ r) a* V
演员的重要性：舞台剧>电影
& h8 r* M& v# \9 b$ x- I导演的重要性：电影>舞台剧
6 q) W( K0 ?+ _0 c: b和观众的现场互动性：舞台剧>电影
& W! i; n% e) X% t; X( V时间、空间的自由度：电影>舞台剧; o' `$ J3 L) c8 d% d
即时性：舞台剧>电影
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: c0 c; ~0 E$ j/ Y以上信息的启示——对明3之无责任乱弹：# o) F- ^7 T3 I. W( [9 e3 l
如果若绮很喜欢表演，那演出舞台剧可以让她演得很过瘾，还可以让她享受与台下观众的互动。
- x+ V5 g0 Y) }2 f O7 }高明权执导舞台剧得下一番功夫，因为毕竟戏剧和电影还是不一样的。
; o# n8 @9 T' K8 x- F; Z7 u林立翔之所以去百老汇，被舞台剧的魅力所吸引应该也是原因之一吧。 |
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发表于 2009-8-14 22:38
老王的经典名言，捂脸
只能以一个初学者的心态，开始积累吧