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舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。按表现形式可以分为歌剧，舞剧，话剧，哑剧，诗剧，等。（定义来自百度百科http://baike.baidu.com/view/152178.htm）
( c6 p0 o, ^# ^7 R. Z0 }; [9 O在明3中，方若绮曾说：只要我心情不好的时候，阿威常带我去看舞台剧。每当看到演员们认真表演的神情，都会不自觉的给予热烈的掌声。现在啊！看舞台剧已经快变成我的嗜好了呢！
9 j w! u) ~7 \而后来在音乐剧《黑雁山》中，方若绮也担任女主角，和阿威在舞台上演绎了一段恋情。
* k5 a5 X& V- e3 n/ ?0 }* @) I闲话就扯到这里。下面引用《认识电影》（世界图书出版公司，2007年）一书中的描述，总结一下舞台剧和电影的区别，为明3同人创作（比如想涉及若绮与阿威的那场音乐剧的话）提供资料。! R- z8 {/ b5 o) r
: g/ w- }* }7 Y美学上的依赖载体不同
8 s/ u- v' j( ] J4 t4 d剧场美学总是以人为中心：话要由人说出来，冲突也要由演员来加以具体化。4 o$ J2 N8 l( Y( k+ h3 h
电影对人不这么依赖了。电影的美学根基于摄影，任何可拍摄的元素都能成为电影的题材。
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4 N; ]9 y" N0 m( w* n* w6 c: e+ n导演的重要性' m; e1 j I! R+ i8 B/ F
舞台导演在排演时最有影响力，等幕一升起，导演对舞台上的种种就无能为力了。相形之下，电影导演对最后成品的控制就大得多。电影导演对作品的要求可以非常精确，这在舞台上是办不到的。
' U* e3 I7 H0 |9 |& D电影表演无疑只是导演的媒介。导演才是电影的艺术家。电影中时间与空间的切断不连贯，使演员完全在导演掌控中。（衍伸：明2000中王瑞恩也说过，演员只是导演心中映像的具体表现，导演才是电影的灵魂。）
; C, X% k8 k. d1 y# Z/ Y q! f大部分演员会觉得舞台比较过瘾，因为幕一升起，演员便可掌控全局。女演员Kim Stanley就曾说：“不管电影里你怎么演，点点滴滴都是为了导演，对导演当然再好不过了，但演员并不能塑造角色，导演才是电影的艺术家，演员只有在舞台上才有得发挥。”0 G9 t0 k X5 C9 W) n
; a3 E0 m3 b7 @' e) H1 L! ^空间设置与布景
/ `7 I4 t3 T9 g1 V剧场是三维空间的，人与物是真实的、可触及的、较具写实性。+ x+ S4 P+ l; k4 O5 U
电影是二维空间的影像。
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舞台和观众的距离大致不变。
8 J9 m A/ q# r电影观众的视野可以随着镜头向各种方向自由移动而又远近自如。3 f5 E. M8 y. S) H
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舞台上的布景无须像电影搭景那么周密细致，因为剧场的观众离舞台太远，无法看清细节。舞台导演能使用的剧场空间有限，所以总是得一再地迁就其布景。
2 o6 k7 y& r5 M+ j3 p在舞台上，重要的小道具（如皮夹）得借由强光提醒观众它的存在。: U4 W; ^+ T; W" x, V* h
电影在布景设置上弹性较大。电影能在室外拍摄，是电影的一大优势。
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剧场中信息的主要来源是动作和对白。剧场的戏剧动作，通常限于全景或远景。但是电影则能够轻易游走于大远景和特写之间，因此能把舞台上无法搬演的场景呈现出来。
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电影的功能是“展现舞台无法处理的细节”。
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+ n" Y* T8 R- j2 Y与观众的互动
2 Q& X3 l( a; s% ~4 x7 C3 m舞台剧现场演员和观众的互动关系是银幕电影演员无法进入的领域。舞台演员与观众的互动建立起和谐的亲密感。而电影演员则被固定在银幕上，无法亲近观众，所以他们和观众的关系远不如舞台演员。
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视觉与听觉3 {( u4 |1 h4 g8 ^; n$ `& q$ z
一般来说戏剧较偏重对白和语言。在剧场中，我们的听觉会比视觉灵敏。
0 S0 I! N/ S% \/ L9 M% c" l: h电影较偏重于视觉，被认为是导演的创作园地。但这并不是定论，威尔斯的电影就是例外。
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8 z8 b2 @. ^4 {: S {3 v3 i戏剧是一种低视觉度的媒体，观众必须替一些视觉细节弥补意义。
$ Y, f+ T, {4 k电影是高视觉度媒体，观众不怎么需要自己幻想或补充什么细节。6 ~/ |# ]$ o+ x
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对演员的要求
5 r2 p* S U) b7 ?$ J9 {: X1、声音和肢体2 u$ r7 q7 D% z+ K8 L; q
舞台表演得被人看得见听得见，演员的嗓子得经过训练而有弹性，即使剧场大到可以容纳上千人，嗓音也得传到可全场共闻。对白是戏剧最重要的元素之一，抑扬顿挫的表现说白也是演员的基本功。
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舞台对演员的肢体要求不如电影。舞台演员得被最远一排的观众看见，所以高大比较占优势，小个子的演员会被偌大的场地吃掉。3 P+ F4 P; f+ g5 n* I o
剧院的灯光不会太亮，所以如果演员嗓音和肢体控制得宜，就可以演出与自己相差二十多岁的角色。
% X, C/ z# Y3 l6 s2 e演员全身都站在观众面前，他的坐、站、走都和日常生活的动作不一样。. i" O3 Z+ e% m2 T6 w- ]: [
$ f2 G# s$ j& S. q* n& Q( B历史上最出名的几个舞台演员，在电影中都很可笑，因为风格化的技巧夸大到滑稽的地步。舞台演员的技巧和训练对电影观众而言太夸张。' ?. D5 E2 [! Q. P% x8 Q( f' ?' s
电影演员则不需要很高大，只要会表述，尤其用眼睛和嘴巴。电影演员不需要突出他们的声音，可以如正常人般说话，也不需要夸大动作，只要如平常那么正常即可。
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- R4 u7 q! a2 c5 H, I2、默契5 x" i7 f- Y9 b% @( O7 Y
因为拍每个镜头的时间短、空间小，电影演员不需要长时间排演与其他演员的默契。. X+ d- k$ J4 H- u$ E4 l) w4 V
1 {7 W* ~4 C( d9 G6 H3、演出时间
/ w. l+ |* y9 K6 E8 W9 R由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。; q1 q1 c8 t& J3 {) q% {; A/ Y
1 R3 d, @3 ~0 z# S w0 y& K Z时间的真实性
/ A, p: N' V. x9 J: S: {" t剧场表演保留了真实的时间。幕一拉开，出错就不能改，戏也不能重来或剪掉。
3 G# C& O8 O# _8 B2 I3 H电影的时间比舞台时间有弹性。( j _* d( V! J! c
由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。8 R$ J1 r2 f: M. t* U% K2 h1 o
电影的拍摄日程依经济考虑而定，因此有时拍摄不一定顺场拍。0 a' R; ]+ b' m3 Y7 p4 A5 X
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服饰$ u% ]" D- o4 t# ]; b s' a
剧场中演员得在换场时换戏服，不能换穿复杂的衣服。; z+ N( Q! s2 g9 u
电影的化妆及换戏服则爱多久可多久，因为中间可有剪辑分段。# b" D5 i7 K5 z E
5 y9 G& C+ \0 Y5 X化妆
! I5 V- J3 n0 H" w+ P& e舞台妆一般比电影妆浓得多，因为舞台演员常靠化妆使五官更夸张可见。6 H" }1 ?% a1 o0 K
5 ~, _5 N0 V! M+ @1 S. J: K相互改编
; p! t- `7 A: f2 I# H* M: j2 s7 ^把舞台剧搬上银幕虽有难处，但绝少完全行不通的。电影改成舞台剧时，反而会困难重重，例如以外景为主的电影就施展不开。
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小结：
]1 y) J8 k4 W: T演员的重要性：舞台剧>电影
8 B3 Q4 L$ r& Y2 N导演的重要性：电影>舞台剧& z8 g0 e+ }& R+ x8 e; o
和观众的现场互动性：舞台剧>电影& g" z' O7 M/ x$ } ?
时间、空间的自由度：电影>舞台剧
O9 |* Y2 |" {. O1 W即时性：舞台剧>电影4 y, e& J& I/ G! ?* u1 w
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以上信息的启示——对明3之无责任乱弹： \5 X- K# P. n p, z
如果若绮很喜欢表演，那演出舞台剧可以让她演得很过瘾，还可以让她享受与台下观众的互动。7 ^5 h% P$ s0 i$ A% ^ I- V
高明权执导舞台剧得下一番功夫，因为毕竟戏剧和电影还是不一样的。
; B% Q& b: I+ b" h% W林立翔之所以去百老汇，被舞台剧的魅力所吸引应该也是原因之一吧。 |
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发表于 2009-8-14 22:38
老王的经典名言，捂脸+ g& \) O/ J; I, R D
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只能以一个初学者的心态，开始积累吧
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