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舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。按表现形式可以分为歌剧，舞剧，话剧，哑剧，诗剧，等。（定义来自百度百科http://baike.baidu.com/view/152178.htm）
- n* L6 S1 m9 j7 T% g7 ?3 Y* H在明3中，方若绮曾说：只要我心情不好的时候，阿威常带我去看舞台剧。每当看到演员们认真表演的神情，都会不自觉的给予热烈的掌声。现在啊！看舞台剧已经快变成我的嗜好了呢！
" ^6 V2 a' M* j& G5 n而后来在音乐剧《黑雁山》中，方若绮也担任女主角，和阿威在舞台上演绎了一段恋情。3 X- S8 Z- L9 |. n& A( ?% i9 n
闲话就扯到这里。下面引用《认识电影》（世界图书出版公司，2007年）一书中的描述，总结一下舞台剧和电影的区别，为明3同人创作（比如想涉及若绮与阿威的那场音乐剧的话）提供资料。
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美学上的依赖载体不同
7 L# Y6 T0 W5 R1 T0 J8 K剧场美学总是以人为中心：话要由人说出来，冲突也要由演员来加以具体化。
3 v x y7 ^, F7 q Y电影对人不这么依赖了。电影的美学根基于摄影，任何可拍摄的元素都能成为电影的题材。$ {% x& H. P& Y- r: S& S7 e
* {: Y0 ~. t; o/ L7 D7 c& P) u) m导演的重要性6 g! J8 r. l! H" z6 ]8 N
舞台导演在排演时最有影响力，等幕一升起，导演对舞台上的种种就无能为力了。相形之下，电影导演对最后成品的控制就大得多。电影导演对作品的要求可以非常精确，这在舞台上是办不到的。 w3 a3 k7 a- Z- t: h
电影表演无疑只是导演的媒介。导演才是电影的艺术家。电影中时间与空间的切断不连贯，使演员完全在导演掌控中。（衍伸：明2000中王瑞恩也说过，演员只是导演心中映像的具体表现，导演才是电影的灵魂。）6 f( A- E# m; T+ a- j, O
大部分演员会觉得舞台比较过瘾，因为幕一升起，演员便可掌控全局。女演员Kim Stanley就曾说：“不管电影里你怎么演，点点滴滴都是为了导演，对导演当然再好不过了，但演员并不能塑造角色，导演才是电影的艺术家，演员只有在舞台上才有得发挥。”, `! u: v8 E4 F
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空间设置与布景
, n+ K# W# V- o f5 u, V剧场是三维空间的，人与物是真实的、可触及的、较具写实性。
+ Y% e' c! {; l2 j8 |电影是二维空间的影像。+ f" Y+ v. }8 W7 W( y9 a! n
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舞台和观众的距离大致不变。0 l/ b" ] w# j( w6 ?/ S
电影观众的视野可以随着镜头向各种方向自由移动而又远近自如。2 {6 b. g7 e6 e' m
, f& U7 ^* [3 U( Y舞台上的布景无须像电影搭景那么周密细致，因为剧场的观众离舞台太远，无法看清细节。舞台导演能使用的剧场空间有限，所以总是得一再地迁就其布景。2 R7 b, W. |& N
在舞台上，重要的小道具（如皮夹）得借由强光提醒观众它的存在。
8 {. b4 U# f0 C2 H1 w电影在布景设置上弹性较大。电影能在室外拍摄，是电影的一大优势。
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剧场中信息的主要来源是动作和对白。剧场的戏剧动作，通常限于全景或远景。但是电影则能够轻易游走于大远景和特写之间，因此能把舞台上无法搬演的场景呈现出来。4 S$ M0 q1 N3 m" v2 c6 `" k
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电影的功能是“展现舞台无法处理的细节”。# ]# v* d* S/ A. E) k5 W7 T
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与观众的互动
% I/ t% u+ E, B7 a& y5 e舞台剧现场演员和观众的互动关系是银幕电影演员无法进入的领域。舞台演员与观众的互动建立起和谐的亲密感。而电影演员则被固定在银幕上，无法亲近观众，所以他们和观众的关系远不如舞台演员。& P7 S) B+ F1 n# {/ f: H% w' l2 T
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视觉与听觉' U3 v/ j; u7 a9 @! E' Y! `8 G
一般来说戏剧较偏重对白和语言。在剧场中，我们的听觉会比视觉灵敏。. D G' v0 \9 w9 L$ L" ]+ a! {2 T
电影较偏重于视觉，被认为是导演的创作园地。但这并不是定论，威尔斯的电影就是例外。' D6 E: K; V- W; s. U! \
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戏剧是一种低视觉度的媒体，观众必须替一些视觉细节弥补意义。
- A. H- i% N! E( e电影是高视觉度媒体，观众不怎么需要自己幻想或补充什么细节。4 ]: o+ | y' S1 ], f% x2 Z
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对演员的要求- X$ s2 D; u' z( r* L
1、声音和肢体
/ e# g8 S/ h& f4 {7 ^: P1 {舞台表演得被人看得见听得见，演员的嗓子得经过训练而有弹性，即使剧场大到可以容纳上千人，嗓音也得传到可全场共闻。对白是戏剧最重要的元素之一，抑扬顿挫的表现说白也是演员的基本功。
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: f5 Z" E$ U2 f, g5 o* L舞台对演员的肢体要求不如电影。舞台演员得被最远一排的观众看见，所以高大比较占优势，小个子的演员会被偌大的场地吃掉。
/ W' Y9 g* r/ A, L: E剧院的灯光不会太亮，所以如果演员嗓音和肢体控制得宜，就可以演出与自己相差二十多岁的角色。4 b8 A% b) \, a* d( W/ n1 v, l# g
演员全身都站在观众面前，他的坐、站、走都和日常生活的动作不一样。: b* z: a- n, q* h9 y0 Z
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历史上最出名的几个舞台演员，在电影中都很可笑，因为风格化的技巧夸大到滑稽的地步。舞台演员的技巧和训练对电影观众而言太夸张。0 p0 Y+ W& Q" @( ~3 I9 B+ x
电影演员则不需要很高大，只要会表述，尤其用眼睛和嘴巴。电影演员不需要突出他们的声音，可以如正常人般说话，也不需要夸大动作，只要如平常那么正常即可。% R. L* f1 V; K1 i" n1 e0 S
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2、默契
9 I! Q# ~( R; s6 T8 H因为拍每个镜头的时间短、空间小，电影演员不需要长时间排演与其他演员的默契。$ F8 Z1 A" Y* R3 F
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3、演出时间
6 y( u' E- C; n$ h3 V: e# x由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
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时间的真实性
n1 L1 q9 b) @" c3 N- _剧场表演保留了真实的时间。幕一拉开，出错就不能改，戏也不能重来或剪掉。6 I( O c* q6 b8 ^0 z* j1 [
电影的时间比舞台时间有弹性。
h: K) }: Z2 q- t) ?) E由于电影是由镜头组成，所以演员不需要演很长的时间。
+ n3 ]: [/ c" Z% Y3 \电影的拍摄日程依经济考虑而定，因此有时拍摄不一定顺场拍。9 t# U# w2 g: f b; X( H
P4 l, {( j4 }( u; G; w服饰
. c+ V3 }/ z# W8 A. K剧场中演员得在换场时换戏服，不能换穿复杂的衣服。
; P0 o; |$ u7 k5 {, Q$ A电影的化妆及换戏服则爱多久可多久，因为中间可有剪辑分段。$ i2 S' z( z/ z1 @7 T; a- H+ X
) d) Q4 |4 J3 X- P* x9 d; G, p化妆5 d! m! c1 i/ u* |& ?1 b
舞台妆一般比电影妆浓得多，因为舞台演员常靠化妆使五官更夸张可见。& h1 B& S* r% y0 Y% E |; \
2 J7 A( F2 G3 m5 R1 t相互改编# \* F7 R- A* R. p" `4 T7 m) C
把舞台剧搬上银幕虽有难处，但绝少完全行不通的。电影改成舞台剧时，反而会困难重重，例如以外景为主的电影就施展不开。
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' k) { Y3 V; {1 e) y/ T$ f) m) y4 h5 n小结：+ t$ q5 f$ S6 C" }3 ~* e( z0 ^
演员的重要性：舞台剧>电影
+ ]& q! Z- }; N7 u! g, l导演的重要性：电影>舞台剧
1 y- Y& q3 K: g) L9 |. n9 c和观众的现场互动性：舞台剧>电影- `1 `6 |: D$ i9 z. m2 E, i
时间、空间的自由度：电影>舞台剧
B# C( D7 i i) B+ f7 Z即时性：舞台剧>电影
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以上信息的启示——对明3之无责任乱弹：3 ^7 R. W& f3 [: @+ M# K4 ~ s
如果若绮很喜欢表演，那演出舞台剧可以让她演得很过瘾，还可以让她享受与台下观众的互动。
# m' \# @ Q1 s8 |7 e' `3 C0 {高明权执导舞台剧得下一番功夫，因为毕竟戏剧和电影还是不一样的。
7 L4 i% u# o0 W林立翔之所以去百老汇，被舞台剧的魅力所吸引应该也是原因之一吧。 |
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发表于 2009-8-14 22:38
老王的经典名言，捂脸
只能以一个初学者的心态，开始积累吧