[转帖]有一种音乐叫做青春-内地校园民谣20年
http://www.koook.com/special/pop20/school20/8311.shtml世界上的人，只有两种：一种是可以被感动的，一种是无法被感动的。青春年少时特别多感觉，随便一粒小尘埃都能让情感过剩的你泪流满面；中间阶段体液逐渐衰退，你开始发现自己像一个被拧干的柠檬，再也无法从你身上挤出一滴叫做眼泪的东西；我们依旧找不到合适的声音去抚慰。逝去的美好让我们不知所措，开始的开始，是我们唱歌，最后的最后，是我们在走。
一家唱片公司*****大地唱片
不能说是大地唱片成全了校园民谣，因为早在大地唱片没出现之前，校园民谣就以各种不同的方式存在和衍生着，只是每个时代的学生有每个时代的学生和看法或愤怒或哀伤，而十年前的大地唱片刚好以它独到的商业眼光从这浩瀚的校园民谣中采折了最新颖清新的一束，让它开出了蓬勃不息的一丛。
1993年大地唱片进驻内地，成为当时内地第一家运作比较正规的签约唱片公司，同年，大地网罗一批在校学生或刚步出校园的年轻人的音乐作品，并组织了一批同样背景的专业和非专业歌手，灌录成一张音乐合辑，取名《校园民谣》，掀起了一股“校园民谣”热潮，紧随着这股热潮，接连推出了一、二、三辑，轰动一时，其后随着摇滚和流行音乐的回潮，校园民谣的热度日见回落，大地唱片也逐渐淡出内地市场，转攻香港乐坛。2000年，大地唱片重回内地，《校园民谣》的再版获得了出人意料的不错成绩，让大地唱片对民谣市场重获信心，2004年年初又推出一位新人广智，他那久违的校园民谣曲风，让人们再次对那逝去的青春恋恋不舍起来。
一位幕后推手*****黄小茂
黄小茂三十岁那年无意间听到了沈庆的《青春》，触动颇大，当时想要抓住青春尾巴的他，想到制作一张特别的专辑，为了师出有名，他为这来自校园的独特音乐取名为：校园民谣。在校园民谣的扉页上他写到：“我自己也想不明白，是什么在这首歌里打动了我自以为不再会轻易被打动的心。也许，正是这种打动，日后幻成了我成为校园民谣制作人的原因。我有一种冲动想告诉年轻的和不再年轻的人们，生命无常，而年轻美丽，它生于那些年轻的生命和年轻的心灵中，它是我的也希望它是你的。”在校园民谣的风潮中黄小茂扮演了成功的幕后推手的角色，是他在当年名目繁多的校园音乐作品中挑选了我们今天听到的这些，并在形式和整体上固定了其后校园民谣的音乐思路和独特质感。1995年黄小茂组织了自己的风行音乐工作室，制作完成老狼首张个人专辑《恋恋风尘》，帮助老狼奠定了校园民谣先行者的地位，他自己也无可置疑地成为校园民谣的第一幕后推手。
一面旗帜*****高晓松
写过30首歌，出过一张个人创作专辑，顶着著名音乐人的帽子混迹在音乐圈，牌子多年不倒，高晓松自己都不知为什么，就像他根本不曾预料的像日记一样又骚又柔的《同桌的你》能在他离开学校三年以后会被意外的发表出来，并在中国掀起了以校园民谣命名的风花雪月的狂潮一样。校园民谣在高晓松眼中完全是种隶属于青春的分泌物，是经历时的不可想象，过程中的悖论和回忆里的支离破碎，在不必对任何人负责又自视甚高的学时代，飙悍叛逆的才情和没完没了的爱情纠缠在一起，把矫情的灵魂逼到了非说不可的地步，于是有了这肆意泛滥的这生理和心理的分泌，甜蜜的爱恋刺痛人最深深里边。又因为创作前和演唱时从未想过要取悦女孩之外的人，比如唱片公司，这个不大不小的才子所有的作品都洋溢着无可救药的理想主义和小资情调，人性细腻得和当年如火如荼的激烈背道而驰。他的校园民谣作品是所有有过校园经历的善感的灵魂里最绵柔的那片麦田，是我们为他开放了就不会再为别人提供的最最文酸却永远不变的一双无关世情的纯洁的双眼，以至于从当年那轰轰烈烈的年代直到校园民谣渐渐销声匿迹的今天，所有校园民谣和伪校园民谣堆里的写手们加在一起，从技术和灵性的角度，没有一个人能超越高晓松，那种关于一代人的青春和陪伴，谁都不能代替，连他自己都不。见过网友不客气地批评他后期的作品完全丧失了校园民谣时期的锋芒，无力反驳，只能说和青春有的流逝我们到死都不能习惯。
三张专辑[校园民谣1][校园民谣2][校园民谣3]
在此之前校园民谣只是散落在大学草坪、学生聚会小舞台上的风里音符，20岁左右的孩子心里有太多的触动憧憬迷惑及其他，需要用音乐来表达。校园民谣轰轰烈烈地热闹着，也有人尝试着找唱片公司出专辑，却没有太大影响力和收获。然后就到了1994年，一个叫黄小茂的30岁男人偶然间听到一首名为《青春》的歌，被打动的他开始愣愣的不知所云，30岁了是不是该做点什么纪念青春？岁月硬生生要拽走年华，总要留点什么，而音乐是最好的纪念品。于是黄小茂找到了高晓松，之前高晓松《同桌的你》被沈庆拿去过其他也算知名的唱片公司，却被认为根本不算音乐，并且修改得乱七八糟，气得他只拿了五百块钱就头也不回地走了。而黄小茂和他一起弹琴唱歌喝酒，月光下醉意中的他被感动了，后来他推荐用当时正失业的老狼唱，黄小茂也尊重了他的选择。唱片的制作过程艰辛却也快乐满足，孕育而出的[校园民谣1]反响十分热烈，在当时脂粉气浓厚的偶像们的甜腻矫揉中，恬静怀旧的校园民谣是一种虽然安静得几乎没有起伏，却可以瞬间触动人的表情，充满人文气质的歌词，每一首都像是诗，让学生们或者曾经是学生的人们津津乐道，欣赏流连。也难怪高晓松骄傲的说：我开创了一个文人来作音乐的时代。
1994年到1995年，校园民谣一系列三张专辑，开创了校园民谣的顶峰时段，《同桌的你》《流浪歌手的情人》等一些歌曲现在听来依然打动人心，那是拥有纯粹自由灵魂的音乐，只有在没有束缚的环境里，才能产生出这样震撼力量的创作和表现。
*******六位标志人物********
校园民谣的缔造和参与者是个很庞大的群体，当年风云一时的校园歌手又岂止这六位而已，可是在这六个人身上，承载了太多校园民谣的流光异彩，十年的校园民谣是张散落纷飞的拼图，他们的脸叠合在一起，丰盛到单薄的记忆都无法一力承担。今天，这六个人有的已杳无音信，有的风头正盛，有的辗转寻觅却不复当年，校园民谣是打在他骨髓里深刻烙印，深到甚至舍不得设想假如一切都不曾发生。
老狼*忧伤的阳光
老狼，校园民谣无可替代的先锋唱将。校园民谣的代表人物说多不多说少不少，但只钟情于唱的，提起来上至50下至15尽人皆知的只有老狼。他对校园民谣的意义在于引领了一代人对于青春的婉约派的感受，陪伴和怀念与青春有关的那段时光，注定会多多少少跟他扯上瓜葛。他的歌声不好用哪个字眼来形容，深邃而透彻像一池秋水，无大起大落，大悲大喜，宁静但自有她的深意，那份深刻是对青春的深刻洞悉后，质疑的肯定，那份安详太容易另人着魔，加深你任何一种情绪直到失控。其实他从来没有卖弄过什么，一切都是他自产的，歌声简单意味深上，他的世界属于忧伤，但他的感觉属于阳光。
沈庆*斑驳的真实
校园民谣因青春而肯定成型。作为校园民谣代表人物之一的沈庆，以词作见长，如果说高晓松在词中放大了自己的感觉，沈庆便淡化了它，他总是以一种平和的心境恬淡地记录平凡的现实生活。“青春”和“爱情”是他歌中永恒的主题，他虽然置身其中，心灵却游离在城市生活的边缘，品尝着距离带来的微涩美感，如《青春》和《岁月》，如在他19岁时写下的《寂寞是因为思念谁》，在他的引导下我们平静地审视告别自己的青春和爱情，当激情随着青春的萌动一起退去，我们终于明白沈庆的表达更接近于斑驳的真实，岁月本来就是简单、平淡、清澈的，那些深刻浅划的痕迹，都在这一字一句的歌声中找到了证明。
郁冬*空漠的颜料
郁冬不是校园民谣最亮的一张牌，但是真正懂得的人都明白这个名字代表的品位和质感，他和他的《露天电影院》像毛毛虫一样爬满了那个年代略带伤感的心。词与旋律结合的是那么的好，最精彩的是，那些每个人心里都有过的细微冲突和感受，都被他用最简练含蓄并且直观的语言十分到位地表达出来了，深夜里去听去想郁冬歌背后是怎样的一个故事，那些我们十七八岁时的梦，或者故事的内容已不重要，重要的是他一点颜料，就把那些伤感刻划地由浅入深伤骨拉筋。郁冬的声音听起来清清淡淡的，却有铭刻于心的哀愁，那些散落在空气中空漠的伤感，无从追寻，绵绵不绝，就像城市上空过往的清风，让不爱的人记不起，让爱过的人忘不了。
小柯*不甘寂寞的淡宁
大部分人觉得小柯是游离在校园民谣之外的，但是不可忽视的是，《青春无悔》的遍曲都由小柯完成，制作人小柯可以说是校园民谣后期浓墨重彩的一笔。小柯与校园民谣结缘纯属偶然，1994年他结识了高晓松，那时正是校园民谣渐渐淡化，但小柯与高晓松合作的“红星生产社”却将校园民谣的情绪延续下来，之后小柯也发行了个人专辑，古典的歌词已经和忧伤意境是相当书卷气的，算是底蕴浓郁的校园味民谣的一个变种，虽然专辑未获得广泛的回响，但人们却从此注意到了小柯，这个质感的矛盾体，淡泊，寂寞，多愁善感，偏又夹杂着诸多的不甘寂寞与灰色调的淡宁轻松。
叶蓓*天真的乐器
叶蓓的声音明晰而清澈，虽然科班出身，演唱却并不见雕琢，学院生活为她酿造了独特的气质，犹如韧草一般摇曳在流行歌曲横流的时代，她就像校园民谣歌唱里的女生一样，简单，青春，和风风火火永远差一步。她还是莘莘学子时，高晓松把她找去《青春无悔》中献声，在众多高手的掩映下她更像校园民谣手中的一件乐器，带着世纪末难得一见的天真，纯粹地歌唱着和前辈略有不同青春的宿疾。两年后她大学毕业她推出首张个人专辑《蓝色》，依然是长发T恤、双肩背包和她破碎如丝绒般的声音，将纯真通过心灵的律动再次投影在我们寂寞的午后。
朴树*破碎的稻草人
从一开始朴树就不承认自己是校园民谣，如果以《同桌的你》为标准，他当然不是，其实形式并不重要，校园民谣和校园音乐在本质上，就是以校园民谣为背景的一种气质化和人文化的共鸣，朴树的知音多半来自校园，在这个意义上称他为校园歌手理所当然。朴树是在钢筋水泥的都市森林里如稻草人一般执拗地守望着青春的一棵清新的树，虽然他的青春已破碎，不复校园民谣的最初模样，可这就是十年后的青春真迹。朴树身上交汇着对往昔的怀恋，对现实的批判及对未来的抗拒，他从没想过要借助他的音乐作品给别人提供什么，他只是需要表达和寻找他真正敏感的那些音乐，在那一片永远都不会被遗忘的天空下，流泪流汗流浪流连忘返…… 因为当时学校的关系，很多人喜欢着校园民谣的时候，我的随声听里面大多是浓情篇啊，bsb之类的英文歌。。。所以对校园民谣，真的算不上了解，但是该熟悉的那些歌，还是都知道。。。但有些，真的因为听得太多了，自己和写歌唱歌的人的经历又相差太远，反而有些腻。。。
以上的名字，喜欢朴树的声音和那种表达的方式，喜欢小柯的词曲。。。知道小柯并不是因为校园民谣，而是因为《千秋家国梦》这首歌。。。
比起内地的校园民谣，更偏爱台湾那些民谣，兰花草啊、乡间小路啊、光阴的故事啊、外婆的澎湖湾啊。。。喜欢那种歌里的温暖和自在。。。 我的偏见比较大，对于朴树，一直认为他不算校园民谣 我的偏见比较大，对于朴树，一直认为他不算校园民谣
止慈 发表于 2009-4-10 16:23 http://www.mingstar.net/bbs/images/common/back.gif
其实，我也从来没有把朴树算做唱校园民谣的人。。。
其实，我也从来没有把朴树算做唱校园民谣的人。。。
殷勤青鸟 发表于 2009-4-11 19:50 http://www.mingstar.net/bbs/images/common/back.gif
对……校园民谣好像就停留在两个时期，一个是内地90年代，一个是台湾70年代末80年代初，不过对于怀念回味来说，就足够了
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